گزارش جلسه ی “نگاهی به عکاسی مستند معاصر” با مهدی وثوق نیا

گزارش جلسه ی “نگاهی به عکاسی مستند معاصر” با مهدی وثوق نیا

گزارش جلسه ی “نگاهی به عکاسی مستند معاصر” با مهدی وثوق نیا کانون عکس اصفهان

نگاهى به عکاسى مستند معاصر

افسانه غلافگر

گروه تحریریه کانون عکس انجمن سینماى جوانان اصفهان
در تاریخ ٣٠ آبان ماه ١٣٩٧، مهدى وثوق نیا به دعوت کانون عکس انجمن سینماى جوانان اصفهان، در نگارستان امام خمینى، کارگاهى با عنوان ” نگاهى به عکاسى مستند معاصر جهان” را برگزار کرد.
وثوق نیا ابتدا بر عناصر مهم در عکاسی مستند معاصر اشاره کرد و گفت: عکاسی مستند نه تنها در ایران بلکه در تمام جهان با شکل سیاه و سفید تعریف می‌شود زیرا کسانی که این هنر را آغاز کردند از بدو امر آن را با سیاه و سفید نشان دادند اما بعدها این مسیر دچار تغییر شد تا جایی که امروز تعداد عکس‌های سیاه و سفید کاهش یافته و استفاده از رنگ در این‌گونه بیشتر شده است.
او در ادامه به نمایش مجموعه عکس‌های بروم برگ و کانارین با عنوان بیمارستان روانی رنه والیو پرداخت و به تحلیل نقش رنگ در این آثار پرداخت.
او عنصر بعدى عکاسى مستند را تجربه ى شخصى معرفى کرد و با مجموعه دالین دورف از آلبرت توبکى نشان داد که
تجربه زیستی عکاس و آنچه او مشاهده و لمس مى کند، بسیار مهم مى باشد.
وثوق نیا نکته بعدی را موضوعات مشترک دانست، مجموعه ى فشردگی در توکیو از مایکل وُلف، توانسته بخش مهمی از دغدغه انسان امروز را به تصویر کشد.
در ادامه به عنصر روایت اشاره کرد که در دل یک مجموعه عکس مى تواند شکل متفاوتی از این هنر را ارائه دهد و مجموعه عکس خوابیدن در حاشیه می سی سی پی اثر الک سوث، را نمایش داد که در آن زندگی آمریکایی از دیدگاه یک آمریکایی را روایت مى شود.
عنصر مهم دیگر قضاوت است ، وثوق نیا با نشان دادن مجموعه ى اروپایی‌ها از تینا بارنی که بدون هیچ نقدی اعضای خانواده خود و روابط آنان را از نگاهی انسان شناسی بررسی کرده است.، به بى قضاوتى در بعضى از آثار عکاسان اشاره کرد.
او گفت: ابزار تولید تصویر مى تواند ارائه هاى متفاوتى را با توجه به پیام عکاس براى مخاطب رقم زند که در مجموعه ى جنگ کنگو از ریچارد موس کاملاً مشهود است.
تکرار، عنصرى که باعث مى شود ما به جزئیات فکر کنیم و تفاوت ها را ببینیم، وثوق نیا با ارائه ى مجموعه عکس زندان میز از داناون وابلى به این نکته اشاره کرد.
لحظه قطعی از جمله مسائل پرچالش عکاسی مستند معاصر است، در
مجموعه ى ژاپن از گویدو کاستانیولی که ژاپن آمریکایی شده را به تصویر می‌کشد، هیچ لحظه‌ای وجود ندارد مهدى وثوق نیا با نمایش دادن این مجموعه گفت: در بسیاری از آثار معاصر لحظه قطعی الزامی نیست.
عنصر مهمى که او به آن پرداخت، حضور انسان بود عنصرى که در مجموعه ى بیروت از گابریل باسیلیکو نادیده گرفته شده زیرا او به رعایت نکردن قوانین بصری معتقد بوده است.
وثوق نیا از اهمیت مجموعه عکس، یکى دیگر از عناصر عکاسی مستند معاصر در مجموعه ى قوطی را قایم کن از دیردریو اوکالاگان ،اشاره کرد.
هویت و روزمرگى در مجموعه ى زوج‌های بی‌حوصله از مارتین، تصاویرى گزنده و نیش دار از رفتار انسان امروزى را به تصویر کشیده است.
او ادامه داد: یکی دیگر از عناصر عکاسی مستند معاصر دور شدن از شکل ژورنالیستی و نزدیکی بیشتر به عکاسی هنری است به همین خاطر آثار عکاسی امروز به جای روزنامه‌ها بیشتر به سمت گالری‌ها متمایل می‌شوند. مجموعه ى هارلم ویل از کلرریچاردسون اینگونه است.

[vc_gallery type=”image_grid” images=”353533,353534,353535,353536,353537,353538,353539,353540,353541,353542″ img_size=”200×200″ column_number=”2″ grayscale=”no” hover_icon=”none” images_space=”gallery_with_space”]